何 睿

監(jiān)獄是國(guó)家刑罰執(zhí)行機(jī)關(guān)，肩負(fù)著懲罰與改造罪犯的雙重使命。在現(xiàn)代社會(huì)，監(jiān)獄是衡量一個(gè)國(guó)家法治水平與文明程度的重要標(biāo)尺。長(zhǎng)期以來(lái)，在廣大監(jiān)獄工作人員的默默付出下，我國(guó)監(jiān)獄環(huán)境愈加規(guī)范化、人性化，硬件設(shè)施、執(zhí)法管理等各方面也在不斷完善。

近年來(lái)，一些短劇平臺(tái)為了博眼球、賺流量，頻頻推出涉監(jiān)獄題材短劇，其中不乏所謂獄霸橫行、斗毆不斷的橋段，甚至出現(xiàn)惡意丑化監(jiān)獄民警形象、肆意戲謔監(jiān)獄管理秩序的畫面。

去年12月，某知名短劇平臺(tái)負(fù)責(zé)人被廣電部門約見要求整改，隨后一批涉監(jiān)獄題材短劇因“低俗擦邊、價(jià)值觀扭曲”被下架。然而，目前市場(chǎng)上仍不乏此類短劇。有的短劇情節(jié)中，服刑人員在獄內(nèi)被仇家指使的其他囚犯暴力傷害；有的短劇里，服刑人員儼然一副“老大哥”做派，叫停囚犯斗毆，甚至破獄而出；還有的短劇將混亂不堪的監(jiān)獄設(shè)定在東南亞，但角色卻都說(shuō)著漢語(yǔ)，令人啼笑皆非。此類短劇與其說(shuō)是影視創(chuàng)作，不如說(shuō)是粗制濫造的流量陷阱，其嚴(yán)重背離現(xiàn)實(shí)，公然挑戰(zhàn)公眾的認(rèn)知底線，損害監(jiān)獄和監(jiān)獄民警的社會(huì)形象，潛移默化地消解著社會(huì)對(duì)法治權(quán)威的尊重。

短劇本該短小精悍、傳遞正能量，可惜的是，一些平臺(tái)和制作方卻把它變成了“低俗速食”，以獵奇、暴力、擦邊等元素博取點(diǎn)擊。涉監(jiān)獄題材尤甚，因?yàn)槠涮烊粠в猩衩匦院蛻騽埩Γ菀妆蝗藶榭鋸?、扭曲。部分?chuàng)作者一味追逐“爽感”，卻因此犧牲了真實(shí)性、嚴(yán)肅性和社會(huì)責(zé)任感。這樣的創(chuàng)作導(dǎo)向，只會(huì)敗壞行業(yè)生態(tài)，影響行業(yè)健康發(fā)展。

更為嚴(yán)重的是，這些短劇的受眾中有不少是青少年，他們往往缺乏社會(huì)經(jīng)驗(yàn)、辨別力不足，極易將虛構(gòu)內(nèi)容當(dāng)作現(xiàn)實(shí)參考。一旦在年輕人群體中形成“監(jiān)獄就是暴力橫行，監(jiān)獄民警就是冷血?dú)埧帷钡目贪逵∠?，法治教育多年努力所塑造的司法機(jī)關(guān)公信力，將被大大沖擊。這不僅是文化娛樂的問(wèn)題，更關(guān)乎社會(huì)治理與法治建設(shè)大局。

監(jiān)獄不是娛樂的噱頭，更不是可以隨意消費(fèi)的素材，它關(guān)乎國(guó)家法治權(quán)威和社會(huì)安全穩(wěn)定。因此，平臺(tái)責(zé)任不容回避。作為內(nèi)容傳播的“把關(guān)人”，短劇平臺(tái)不能一味逐利、放任自流，而是應(yīng)當(dāng)切實(shí)履行社會(huì)責(zé)任，把好內(nèi)容審核關(guān)口。對(duì)涉監(jiān)獄等敏感題材，要建立更嚴(yán)格的審核機(jī)制，對(duì)低俗惡搞、嚴(yán)重失實(shí)的內(nèi)容堅(jiān)決下架，對(duì)相關(guān)制作者、發(fā)布者予以懲戒。同時(shí)，應(yīng)鼓勵(lì)和引導(dǎo)創(chuàng)作者拍攝符合實(shí)際、正面、富有教育意義的作品，讓短劇成為傳播法治理念、弘揚(yáng)社會(huì)正氣的載體。

（作者系本報(bào)記者）